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EL LOCO

Cada noche, a eso de las doce, abría su puerta y de la linterna dejaba caer un solo rayito de luz sobre su ojo de buitre. Pero siempre encontraba su ojo cerrado, porque no era el viejo quien me irritaba, sino su ojo malvado. La octava noche encontré su ojo abierto. Un ojo azul pálido, con una horrible membrana que me helaba la sangre.Con un fuerte alarido encendí la linterna y salte dentro del cuarto. El pego un grito...solo uno.

En un momento lo tire al suelo y le eche la pesada cama encima. Entonces sonreí  alegremente, al ver que ya iba tan adelantada mi obra. Durante muchos minutos, el corazón siguió latiendo con un ruido ahogado. Esto, sin embargo, no me irritaba; no podría oírse a través de las paredes. Por fin, ceso todo. El viejo estaba muerto. Levante la cama y examine el cadáver. Si, estaba muerto, completamente muerto. Puse mi mano sobre su corazón y la mantuve allí varios minutos. No había ninguna pulsación. Estaba completamente muerto, su ojo no me molestaría más.

Si ustedes creen que estoy loco, cambiaran de opinión cuando les describa las inteligentes precauciones que adopte para esconder el cuerpo. Avanzaba la noche y yo actuaba rápidamente, pero en silencio. Primero, despedace el cadáver. Le corte la cabeza, los brazos y las piernas. En seguida, arranque tres tablas del suelo de la habitación y deposite los restos en el hueco. Despues volví a poner las tablas con tanta habilidad, con tanta astucia, que ningún ojo humano -ni siquiera el suyo- hubiera podido descubrir el menor error, no había nada que lavar -ningún tipo de mancha-, ni rastro de sangre. No se me escapo detalle alguno: una tina lo hizo desaparecer todo...

Adaptado del cuento El corazón Delator de Edgar Allan Poe

27. CUANDO EL AUTOR UTILIZA LA FRASE "NI SIQUIERA EL SUYO" SE ESTA REFIRIENDO AL

A. corazón del viejo.

B. ojo del asesino.

C. ojo del viejo.

D. corazón del asesino.

28. LA RELACIÓN LÓGICA QUE MAS SE APROXIMA A LA QUE SE MUESTRA ENTRE EL TITULO Y EL CONTENIDO DEL RELATO ES LA DE

A. contraste.

B. conclusión.

C. comparación.

D. confirmación.

29. POR LA MANERA COMO EL NARRADOR PRESENTA LOS HECHOS SE PUEDE DEDUCIR QUE ESTE PRETENDE

A. afirmar su locura.

B. justificar su asesinato.

C. criticar su inteligencia.

D. demostrar su inteligencia.

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ABELARDO Y ELOISA

En el centro del esquema imaginativo y lingüístico en el que irían a inscribirse miles de discursos y el dinamismo del canto erótico (La voz hablada del deseo) se encuentra una situación tipo, que es la del obstáculo. El deseo que poseo y que me posee se dirige hacia un objeto que, sean cuales sean las modalidades de su fantasma, "yo" no poseeré jamás en el "goce", es decir, en la perfecta libertad y la intemporalidad del "juego"

A través de las innumerables variantes que comportan los destinos individuales, el obstáculo esta siempre allí, inminente a todo amor. No porque se lo conciba místicamente: el simbolismo cortes primitivo no se despega de la tierra, el obstáculo amoroso esta "significado" en su lenguaje por la condena virtual contra el matrimonio porque implica un derecho de posesión.

Correlativamente, la inmanencia del obstáculo se vuelve sensible por la exigencia del secreto: su divulgación mata el amor. A su vez, la retórica del siglo XII, vinculada a este tópico, reposa sobre una doble afirmación fundamental, que se desarrolla en metáforas características: el deseo se identifica con su expresión. Por ese camino ennoblece el ser, que al mismo tiempo lo experimenta y expresa. Nos encontramos, de manera imperceptible, con una de las tendencias espirituales mas profundas de la sociedad medieval: el realismo del verbo, la fe casi mágica en la eficacia de la palabra: amar es cantar, el amor reside en el canto; quien canta merece el amor.

José J. De Olañeta. Cartas de Abelardo y Eloisa. España, 1997.

1. EL TEMA DEL TEXTO ANTERIOR ES

A. el deseo de posesión y su imposibilidad.

B. la fe casi mágica en la eficacia de la palabra.

C. el obstáculo inminente a todo amor.

D. el matrimonio que implica un derecho de posesión.

2. EN EL TEXTO ANTERIOR, LA EXPRESIÓN "EL OBSTÁCULO ESTA SIEMPRE ALLÍ, INMINENTE A TODO AMOR" SUGIERE

A. que el obstáculo ha sido una constante histórica para los amantes.

B. que la sociedad medieval se oponía al amor y a los amantes.

C. que la retórica del siglo XII estaba equivocada y era pesimista.

D. que el deseo de poseer esta en contra del amor y de los amantes.

3. EL TEXTO ANTERIOR CONTIENE INFORMACIONES Y DISCURSOS QUE, EN RELACIÓN CON LA RETÓRICA DEL SIGLO XII, SE REFIEREN A

A. la historia, porque permiten una ubicación temporal.

B. la cultura, ya que describen la sociedad medieval.

C. la estética, la historia y la cultura medievales.

D. la moral, la crítica y la religión medievales.

4. LA EXPRESIÓN "EL DESEO QUE POSEO Y ME POSEE" ES UNA

A. afirmación personal porque existe un "yo" que experimenta un sentimiento de posesión.

B. afirmación colectiva porque la experiencia de posesión hace parte de la sociedad medieval.

C. afirmación particular referida a una situación general propia de la retórica del siglo

XII.

D. afirmación general referida a la experiencia personal de quien experimenta la posesión.

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EL CULTO A LOS LIBROS

De los diversos instrumentos inventados por el hombre, el más asombroso es, sin duda, el libro. Los demás son extensiones de su cuerpo. El microscopio, el telescopio, son extensionesde su vista; el teléfono es extensión de la voz; el arado y la espada, extensiones de su brazo. Pero el libro es otra cosa: el libro es una extensión de la memoria y de la imaginación.Se habla de la desaparición del libro; yo creo que es imposible. Se dirá: que diferencia puede haber entre un libro y un periódico o un disco.

La diferencia es que un periódico se lee para el olvido, un disco se oye así mismo para el olvido, es algo mecánico y por lo tanto frívolo. Un libro se lee para la memoria. Los antiguos no profesaban nuestro culto al libro, ya que veían a la palabra escrita como algo muerto. Pitágoras no escribió porque no quiso atarse a la palabra escrita, pues quería que su pensamiento viviese mas allá de su muerte corporal en la mente de sus discípulos, y de esta orma ellos tuvieran la libertad de seguir pensando y repensando el pensamiento inicial de su maestro.

Platón veía los libros como efigies (puede haber estado pensando en esculturas o en cuadros), que uno cree que están vivas, pero si se les pregunta algo no contestan. Entonces, para corregir esa mudez de los libros, inventa el dialogo platónico y de esta forma se multiplica en muchos personajes: Sócrates, Gorgias y los demás.

Ahora vemos las bibliotecas como si fueran gabinetes mágicos, en donde están encantados los mejores espíritus de la humanidad, espíritus que esperan nuestra palabra para salir de su mudez. ¿Que son las palabras acostadas en un libro? ¿Que son esos símbolos muertos?

Nada, absolutamente. ¿Que es un libro si no lo abrimos? Es simplemente un cubo de papel y cuero, con hojas; pero si lo leemos ocurre algo raro. Si leemos un libro antiguo, es como si leyéramos todo el tiempo que ha transcurrido desde el día en que fue escrito y nosotros. Por eso conviene mantener el culto del libro. Podemos no estar de acuerdo con las opiniones del autor, pero el libro conserva algo sagrado, algo divino, que renueva en nosotros el deseo de encontrar felicidad, d encontrar sabiduría.

Borges, Jorge Luis, Borges oral, Buenos Aires, Emece Editores, 1979, pags 13-24

1.      RESPECTO A LOS DEMÁS INVENTOS, EL LIBRO POSEE UNA NATURALEZA DISTINTA, YA QUE ES UNA EXTENSIÓN DE LA MEMORIA Y LA IMAGINACIÓN; ESTO QUIERE DECIR QUE LOS LIBROS

A. amplían la historia y las fantasías de la humanidad.                    

B. están a favor de la tecnología, pero en contra de la tradición.

C. se encuentran más allá del pasado de la humanidad.

D. promueven y estimulan los distintos avances.

2.      LA EXPRESIÓN "UN PERIÓDICO SE LEE PARA EL OLVIDO" SE REFIERE A LA

A. naturaleza efímera y cotidiana de dicha publicación.

B. abundante información escrita en nuestros días.

C. naturaleza caótica y dispersa de dicha publicación.

D. excesiva influencia de los medios impresos de comunicación.

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EL FUTURO CUMPLE 20 AÑOS

Un piloto de bombardero B-17 durante la Segunda Guerra Mundial, y mas tarde guionista de series televisivas del Oeste, posibilito los viajes espaciales a velocidades lumínicas, desarrollo un sistema capaz de transportar seres humanos gracias a la separación molecular, concibió los teléfonos celulares, proyecto la primera generación de maquinas inteligentes y contribuyo notablemente a la exploración de buena parte del universo.

Pocos recuerdan su nombre, y para la comunidad científica mundial es un discreto y redondo cero a la izquierda. Sus ideas, sin embargo, agregaron una buena cantidad de estos ceros a la derecha en su cuenta bancaria y le aseguraron reconocimiento eterno por parte de los fieles cultores de la ciencia ficción. Gene Rodenberry, arquitecto de la mas popular serie futurista de todos los tiempos, Star Trek, falleció en 1991, cuando se conmemoraron 25 años de la emisión de The Man Trap , su primer capitulo. En 1996 los viajes de la Enterprise celebraron treinta años de lo que comenzó siendo un trivial programa semanal de aventuras espaciales y termino convirtiéndose en un fenómeno que supero ampliamente los cálculos mas optimistas.

Lo curioso del asunto es que, en su momento, Viaje a la Estrellas fue producida con restricciones económicas por parte de la cadena NBC. Durante los 79 episodios grabados, jamás la nave U.S.S. Enterprise NCC-1701 pudo aterrizar en la superficie de planeta alguno, y la razón se vino a conocer años despues: el presupuesto no permitía invertir en los escenarios capaces de dar credibilidad al descenso. Por ello, el orgullo de la Federación Unida de Planetas se limito a girar tímidamente alrededor de mundos a los cuales la tripulación accedía gracias a la brillante y ahorrativa idea del teletransportador. Para rematar, una feliz "coincidencia" aseguro que la inmensa mayoría de estos cuerpos celestes contara con atmósferas respirables, así que tampoco había que invertir mucho en trajes espaciales.

Escenarios de cartón, uniformes de tela ordinaria, miniaturas y maquetas fabricadas con materiales de ocasión: la conquista del espacio hecha "con las uñas" pero convertida en una mina de oro prácticamente inagotable. Un potosi galáctico que con los años comenzó a ser explotado como Dios manda por la Paramount Pictures.

Gómez Córdoba, Gustavo, "El futuro cumple 30 años (Viaje a las estrellas)" en Revista Diners, No 311, Bogota, febrero de 1996, pags. 56-68

1.      DEL TEXTO SE INFIERE QUE EL CREADOR DE LA NAVE ESPACIAL ENTERPRISE PRETENDIÓ

A. obtener reconocimiento y dinero a base de la ingenuidad de los televidentes.

B. indicar que podría haber vida en otros planetas y ayudar a descubrirla.

C. plasmar sus imaginaciones sobre los viajes espaciales, que terminaron siendo la base de una serie futurista.

D. explorar el espacio con una nueva tecnología y aportar este conocimiento al mundo científico.

2.      LA EXPRESIÓN "HECHA CON LAS UÑAS" HACE ALUSIÓN A QUE LA PRODUCCIÓN DE ESTA SERIE FUE REALIZADA

A. manualmente, porque la tecnología no estaba desarrollada lo suficiente.

B. con escaso dinero, porque no se esperaba que tuviera tanto éxito.

C. con pocos materiales, porque era la primera en su genero que se hacia.

D. con insuficiente publicidad, porque no se sabia como promocionarla.

3.      SE CONSIDERA LA PELÍCULA VIAJE A LAS ESTRELLAS COMO UNA REALIZACIÓN

A. fantástica, porque en ella se utilizan efectos que posibilitan la exploración de un mundo irreal.

B. de ciencia ficción, porque trata sus temas teniendo como base una argumentación científica.

C. experimental, porque fue la primera en su género que se realizo para la televisión y el cine.

D. maravillosa, porque su creación tiene un esplendor único ante los ojos de los televidentes.

4.      CON EL TITULO "EL FUTURO CUMPLE 30 AÑOS", EL AUTOR HACE ALUSIÓN

A. a los adelantos espaciales que se han hecho en los últimos treinta años.

B. a la cantidad de años que lleva la serie Viaje a las Estrellas, con su nave Enterprise, al aire.

C. al recorrido que ha realizado la nave Enterprise por el espacio.

D. a los viajes que ha realizado la nave Enterprise a otros planetas durante treinta años.

5.      EN EL TEXTO, CON LA EXPRESIÓN "...PERO CONVERTIDA EN UNA MINA DE ORO PRÁCTICAMENTE INAGOTABLE", SE QUIERE DAR A ENTENDER QUE

A. la serie Viaje a las Estrellas invirtió muy poco dinero en su producción, con lo cual se convirtió en una serie muy económica.

B. en la realización de tantos episodios de la serie Viaje a las Estrellas se gasto una cantidad de dinero exorbitante.

C. su temática dio para la realización de tantos episodios, que la serie se podrá proyectar por mucho tiempo.

D. la serie lleva tanto de ser emitida en la televisión y de ser producida en cine, que obtendrá dividendos para mucho tiempo.